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《台灣史料研究 第34期》 2009年12月 出版 |
◎陳永森簡介：（詳見典藏陳永森）
銀峰金嶺絕嶸亭，萬壑幽深藏暉明。
迴看去光心如得，嫦娥普照逍遙生。
陳永森作品 1984年前 岩彩紙本 68×53公分
陳永森在日本畫壇的傑出成就，正如同圍棋界的吳清源，棒壇的王貞治列入大師級地位的知名畫家。
談到出身藝門的陳永森先生，在台南第二公學校就讀期間，由於生活環境讓他感染到一些美感經驗。公學校畢業後，考入私立長老教會中學（長榮中學的前身）， 受 業於當時留日返台的廖繼春先生，打下了堅實的繪畫基礎。中學畢業之後，他參加第三回及第四回的台灣美術展覽會，獲得入選。原本他計畫畢業之後，到日本繼續 求學，礙於家中的生計，只好靠著替人照相、畫像、畫刺繡稿、畫日傘等，作為個人維生與籌措到日本求學的學費。
他到了日本，考入東京美術學校。就學期間，受到吳三連先生生活上的資助，吳先生不僅把家中最明亮的房間，讓給陳永森先生充作畫室，還提供他部份的學費。他 剛到日本的這段期間，有幸的參加李石樵先生所主持的鄉土懇親會，認識了在日本留學的李石樵、陳進等藝術前輩，同時也立下他個人繪畫的方向。 陳永森先生 曾多次在台灣與日本兩地舉辦個展，並且多次入選日本藝術展覽會、台灣總督府美術展覽（後改台灣省美術展覽）等，其中曾經兩度得到日本畫壇的最高榮譽「白壽 賞」。這一獎項，在過去的日本畫壇，都未曾有本國以外的人士獲得，陳氏為唯一的獲獎者。
一生獲獎無數的陳永森，卻無法如與其先後期的如郭柏川、陳進、林玉山…在台灣畫壇享有等量齊觀的知名度，實不免有遺珠之憾。
推究原因不外：陳永森自1935年3月進入東京美術學校日本畫科起，繼而油畫科、工藝科、前後在學校全方位進修13年。且又選擇在競爭激烈的日本追求卓 越。不以他人在學習單科後即柬裝回台，或任教職或專事創作，在桃李滿天下和組畫會開展後，根植了對本土畫壇影響力。而形同與台灣本土畫壇〝失聯〞的他自是 難免被遺忘在櫻島。
但以陳永森在日本浸淫六十餘年熱情創作不輟，直取唐宋精髓，專擅丹青赭黃礦材顏料，靈巧運用西方繪畫天然外光技法、揉合中國書法墨色重務線條，表現予油畫 作品大膽、即興狂放筆觸，膠彩畫裡精緻瑰麗，而水墨作品又帶文人風格，正如名作家尹雪曼形容：看陳先生的畫就像看到多姿多彩的人生。因此，我們嚴謹的說： 要補實近代台灣美術史，陳永森的畫藝才華絕無法忽視，畢竟他對藝術的熱情，正足以說明那一代台灣人，汲汲為台灣美術在海外爭先的傲氣風骨，值得吾人由衷欽 佩與重新評價。
近幾年來，陳永森先生的身體狀況欠佳，基金會曾多次拜訪陳永森及其家人，談到他在藝術創作的成就，以及對於台灣藝壇的貢獻，建議將他的藝術成果運回台灣， 留在故鄉的土地上。經多次的接洽，決定由基金會將陳永森先生的所有畫作，由日運回。沒想到這些畫運回到故鄉時，陳永森先生卻於九七年七月與世長辭。今天， 我們有幸看到這位藝壇前輩，在海外學習與創作的成果，也感受到本土藝術文化精神的展現。誠如陳永森先生所說：「不管用什麼畫，也不管畫的是什麼，重要的是 每一幅畫都有我，這個我，就是自己的創造力和思想。」
