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《台灣史料研究 第14期》 1999年12月 出版 |
溯自於歐洲文藝復興時期的藏書票藝術，恰巧與中國古老的篆刻藏書章異曲同工，皆是愛書人的印記。運用版畫的複製技法，完成圖文並茂的作品，黏貼在封面底或扉頁上，不僅達到裝飾書籍的效果，還能彰顯擁有者的個人品味，所以也贏得「紙上寶石」、「版畫珍珠」的美譽。
日藉文學家兼圖書裝幀家西川滿（1908～1999），曾經參加以調查並研究東西方書誌為宗旨的「台灣愛書會」，主編《愛書》學術刊物。他就在昭和 9年（1934）12月的第三輯中發表此款「城門」藏書票。由板橋巨賈林本源捐資興築，在清光緒 8年（1882）竣工的台北城「重熙門」，即俗稱的小南門，被日人指定為「史蹟」，妥善保存。（孰料竟於1966年橫遭改築破壞！）西川滿委託台北中學校（今建國中學）的摯友宮田彌太郎，刻繪這座罕見獨特的廊柱城門，搭配兩株檳榔樹，上鑲嵌「EXLIBRIS」的拉丁文（予以珍藏之意），下幅鐫額雕票主西川滿的羅馬拼音，塗刷銘黃及褐色，套版印刷五仟張。整幅票面營造的氣氛非常符合他一生以「南方，光之源，賦予我等以秩序、歡喜和華麗。」的創作理念。
台灣文士如鄭津梁、林龍標、賴建銘、楊熾昌、吳新榮等都受到西川滿的影響，使用藏書票這項精緻的文化媒介，替文學與藝術的相遇，創造相得益彰的交融。圖片來源：台灣史料中心（原件由鄭正浩先生捐贈） 圖說：楊永智
